前々回 と 前回 の記事では、MP関節を稼働させ、指をスイングさせる点に関して説明してきました。しかし実際の演奏においては、シチュエーションに応じ、第１＆第２関節の角度を調整しながらの押弦動作となります。まずは以下の事例をもとに、どのような変化が起こるのか見ていきましょう。
１弦を押弦したところ（第１＆第２関節は屈曲ぎみ）
６弦を押弦したところ（第１＆第２関節は伸展ぎみ）
両者を比較してみると、第１＆第２関節の曲がり具合が異なるのが確認できます。さらに前腕の回転（回内／回外）の割合も、各弦で同じではありません（この点は後日詳しく）しかし、MP関節のコンディションは一定で、中手骨と基節骨が90度前後（掌が２つ折りになる具合が90度前後）をキープしているところがポイントです。これにより、弦やフレットポジションが変化したとしても、常に同じような弾き心地を得ることができます。
もう一点、フィンガリング時に求められるのが「余弦ミュート」です。次の２例は、ともに「人さし指で３弦を押さえた」ところですが、他弦に触るか否かで、第１＆第２関節の角度は変わってきます。
① １＆２弦に指腹で触れ、ミュートしながら３弦を押弦したところ。
② １＆２弦に指腹が触れないよう、３弦を押弦したところ。
単音のメロディを弾く場合などは、①のようにして意図的にミュートを行うことが多いかと思います。逆にコードの一部として、解放弦のサウンドが必要な場合などはオープンにします。このように、同一弦であってもＩＰ関節のコンディションは変わってくるため、その土台としてＭＰ関節の安定したスイングがまず求められるのです。